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<title>20世紀BEST J-POP＆amp;ロックヒストリー　Vol.1</title>
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<title>Better Days of Sunset Gangs(1974-1977)</title>
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<title>CAFE MEKONG (カフェ・メコン）</title>
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<description>聴いていたら”愛人−ラ・マン”を思い出すのは私だけでしょうか？あれも確かインドシナでの話だったので近いと思うのですが・・。とにかくＣＤをＰＬＡＹした時点からどこかアジアの南の島で船に乗っているような...</description>
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聴いていたら”愛人−ラ・マン”を思い出すのは私だけでしょうか？あれも確かインドシナでの話だったので近いと思うのですが・・。とにかくＣＤをＰＬＡＹした時点からどこかアジアの南の島で船に乗っているような、道端で野菜を売っている人達の間を歩いているような気分にさせてくれます。異国風なのになぜか懐かしさを感じるような。最近癒し系のＣＤが多いですが、これもかなり癒してくれますよ。
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<title>Cafe Siam (カフェ サイアム)</title>
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<title>COLUMBIA EDITION Vol.2~FOLK＆amp;ROCK AGE</title>
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<title>DIXIE FEVER</title>
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<title>HOTEL BANGKOK</title>
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<title>HOTEL IBAH</title>
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UBUDやJALAN JALANのような東洋の静かな土臭い癒し系の音を期待して買いましたが このアルバムはただのPOPSでした 5曲め、7曲めなんかまるでフュージョンみたいな軽快さ!ドライブには良いかもしれませんが・・・ ジャンルとしてニューエイジ音楽が好きな私にはリズムがうるさすぎて早過ぎてー  期待外れでしたHotel IBAH のオーナーの語り（地名のいわれについて語っている）が入っていたり、
バリの町中で録音した音（ガムランの楽隊が演奏しながら行進している音や、バイクの音、雑踏の音）、
自然音などが要所要所に入っていて、まるでバリ島を旅行しているような気分になるＣＤです。バリ島のウブドに実在するホテルをモチーフに展開する、極上の癒し系ミュージック。目を閉じるとそこはもうバリ…。僕はバリに1カ月滞在したことがありますが、ウンウン、だよね〜って思える魅惑の楽園を見事に表現していると思います。夏の夜…外の虫の声と合わせて、照明を暗くして聴きましょう。是非！バリの自然そのものを体感できる曲ばかり。島のモワっとした空気や神聖な雰囲気がどの曲にも溢れています。寝る前に聴くととても気持ちが落ち着きます。これを聴いたら絶対バリに行きたくなっちゃう。HOTEL IBAHをイメージして作曲された音楽が詰まっています。IBAHホテルを知らずとも、バリのウブドの神秘的な雰囲気と、落ちつきを感じること間違いなし。バリの伝統的なガムランのメロディを超えた作品です。
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<title>HOTEL ReChampur ホテル・リチャンプール</title>
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<title>HOTEL WAIMEA</title>
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<title>KAUAI March-05</title>
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久保田のギターを中心に、波や鳥のさえずりなど自然音をバックにして展開される癒しの世界。癒しと言っても退屈ではなく、ポップスとして成立している世界。現地のシンガー達の歌声やChantも静かに力強く響いてくる。自称“トラヴェラー"の久保田麻琴氏だからこその音世界。胸を打ち、吸い込まれる、澄んだ音世界。久保田麻琴氏、久々のソロヴォーカルもカヴァー曲「The Dolphins」でたっぷり堪能できます。
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<title>Light Mellow Cruise</title>
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<title>MADE IN ISLANDS Vol.2</title>
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<title>MADE IN ISLANDS</title>
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<title>ON THE BORDER</title>
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ハリー＆マックの１年後に発売された待望の久保田麻琴ソロアルバム。ウッド・ストックではガース・ハドソン、レヴォン・ヘルム、ジョン・セバスチャン等、ニューオリンズでは山岸潤史が呼び集めたワイルド・マグノリアスのメンバー等、ケージャンではスタジオのエンジニアに集めたもらったミュージシャン達が参加。それぞれが渾然一体となり独特の久保田麻琴ワールドを作り出しています。1.Occapella （Allen Toussant）2.Gator Point of View （Makoto Kubota & Genji Kinoshita）3.Bon Temps Rouler （Makoto Kubota & Tin-Pan）4.Magic Hotel Incident （Makoto Kubota）5.遠い願い （Genji Kinoshita）6.Marrano （Makoto Kubota）7.Blessing  （Makoto Kubota）8.Waimanalo Blues （Thor World & Liko Martin）9.Mezcal （Morio Agata）10.I Can See Clearly Now （Johnny Nash）11.D.S.U.K. （ M.Vince,Makoto Kubota & Juttoku Terri）12.Me & Bobby McGee （Kris Kristofferson & Fred Foster）13.Akubi （Makoto Kubota & Genji Kinoshita）14.Oaxaca （Makoto Kubota）15.Long Gone Lonsome Blues （Hank Williams）16.Rain On The Border （Makoto Kubota）何よりも驚いたのは久保田麻琴の声に伸びと艶が戻り、ポジティブなパワーに溢れている事。前作ハリー＆マックで感じられた内向きの重たさは消え（それなりに味わい深かったけれど）、ひたすら暖かく吹っ切れた唄いっぷりで。最初ハリー＆マックの続編を期待して買ったのですが、良い意味でその思いは裏切られました。ジャケットの明るさの違いは、そのまんま中身の違いとなっています。素敵な１６曲！
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<title>Road to Louisia [Analog]</title>
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<title>Road to Louisiana</title>
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ＮＯキチガイ二人が好き放題に愛を確かめ合ったアルバム。細野晴臣(Harry)と久保田麻琴(Mac)という日本POPSの巨匠たちが童心に帰って楽しんでいるだけのアルバムだ。これくらいの巨匠になると遊びもすごい。しかし、こんなにレイドバックしこんなにうねる音作りなのにルイジアナの湿地のイメージが全くない。あくまで日本人的にクリーンな音だ。そこに日本人という他者の目でしか愛せない哀しさと、意義とが見え隠れする。これが｢解釈｣というものか！夕焼け楽団ファン、トロピカル船長ファンにはお待ちかねのレイジーでファンキーなアルバム。基本の味付けはニューオリンズＲ＆Ｂ、スラックキーＧやガース・ハドソンのプレイもてんこ盛り。二人のヴォーカルと楽器演奏も味を出しまくって、崩れる寸前の絶品トロトロ角煮状態。なんといっても久保田麻琴の唄ときたら２０年ぶり、うれしくて、うれしくて、まずひと興奮。何回も何回も聞き込み当初の興奮が落ち着いてくると、このアルバムが単なる２０年ぶりのアンコールでない事が判ってきます。特に久保田麻琴のボーカルは夕焼け楽団での彼とはかなり違う磁力を発揮しています。円熟、職人芸のサウンドの中で鋭い感性の新進シンガーソングライターが唄っているみたい。オリジナル曲「マ!グノリア」とヴァン・モリソンのカバー曲「クレイジー・ラブ」での手垢のついていない無垢な唄いっぷりは理屈抜きで心に染みます。不覚にも落涙してしまいました。子守唄も素敵！なんて唄心なんでしょうか。
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<title>Robin’99</title>
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<title>SECOND LINE</title>
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スタイリッシュでカッコいい昨今のＪ−ＰＯＰバンドのアルバムとはベクトル的に対極に位置する、「日本ロックの宝」とも言うべき作品だ。そのバタ臭さ加減はアメリカ西海岸サウンドなどをはるかに超え、ディキシーやＲ＆Ｂに直結。日本のロックでこのカラーを出せた作品は「このアルバム以外は皆無」と言っていい。タバコのヤニ臭さが漂ってくるような独特のムードや“鋭さ”など全く感じない“ゆるくて重い”ビート。唯一無二の世界がここにはある。またそれらは、まるで生活を共にしているのかと思いたくなるように息の合ったバンド・サウンドの上に成立している事は言う間でもない。@は「セカンド・ライン」と言われるリズムパターンの上で展開されるヴォーカルと重たいビートが素晴しい。またDでスティーヴィ・クロッパーなどが参加しているものの、大半は日本人が醸し出しているグルーヴである事に驚かされる。この“ゆるさ”は今のロック界が完全に失ってしまった貴重な世界であり、いかにこの国のロックには“伝承”がないかを痛感してしまう。このアルバムは昨今のふやけたＪ−ＰＯＰに「それでいいのか？」と問いかけているように感じてならない。７９年発表の夕焼け楽団としてのラストアルバム。アメリカ南部の音楽、特にニューオリンズＲ＆Ｂへの情熱とリスペクト溢れる大傑作です。サンセット・ギャング／ハワイ・チャンプルー／ディキシー・フィーバー／ラッキー・オールド・サンと歩んできた夕焼け楽団のいわば集大成であり、正真正銘の代表作です。アラン・トゥーサンに捧げられた１曲目からファッツ・ドミノに捧げられたラストナンバーまで、ニューオリンズＲ＆Ｂに軸足を置いた、密度の高い素晴らしい完成度の１０曲です。細野晴臣、林立夫、スティーブ・クロッパー、レヴォン・ヘルム等の濃いゲスト陣も、単なるお呼ばれゲストとは違いバンドと一体になって最高のグルーブを出しています。久保田麻琴と細野晴臣によるロニーバロンの墓参りが２０年後のハリー＆マックに繋がった事を思うと故ロニー・バロンのニューオリンズ風味炸裂の演奏にはひときわ感慨深いものがあります。歌詞カードには各曲に久保田麻琴本人が詳しい解説を寄せ、オリジナルミュージシャンへのリスペクトを語っています。初めてニューオリンズＲ＆Ｂと出会う人には素晴らしい案内役となるでしょう。（ドクター・ジョンがＧＵＭＢＯにつけた解説のように、、、）このアルバムを最後に夕焼け楽団はサンディーをフロントに置いた「サンセッツ」に変身。テクノ・ニューウェーブを取り入れ海外へ進出。久保田麻琴はプロデュース、スタジオワークでの仕事がメインとなっていきます。また、夕焼け楽団初期からレコーディングに参加し続けた細野晴臣も７８年の「はらいそ」でトロピカル路線に決着をつけ、この７９年にＹＭＯをスタートさせました。熱くて暑い７０年代の終わりを告げたこのアルバムは眩いばかりの輝きに満ち、往生際の悪いオールドウエーブな僕は２０年以上も反芻し続けているのです。以前に夕焼け楽団の別のアルバムを聞いて、感動した記憶があったが、その直後「サンディー＆サンセッツ」になってしまった為、忘れていた。LITTLE FEATを聞いていて突然思い出し、一番安かったこのアルバムを購入して聞いてみたところ、あらビックリ！#3,#4,#7,#8,#10のようなカバー曲はもちろん、オリジナル曲もすばらしい！特に#5はリズムアレンジがあのスティーブ・クロッパーによるものであり、レボン・ヘルムなんかも参加していて秀逸の出来となっている。サンディーのリードヴォーカルによる#7も非常に味のあるものとなっており、ひょっとして俺はサンディーのことを誤解してたのか？
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